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《罗曼蒂克消亡史》大时代下的风花雪月悲欢离合

《罗曼蒂克消亡史》大时代下的风花雪月悲欢离合

    在粉丝经济的大环境下,很多人会因为一个明星而选择去看一部电影,不在乎影片的实质内容,只是单纯的追星。就像最近火爆网络的“虹桥一姐”那样,为了合照而合照。提到现在的很多国产影片,大部分都只会让人一声叹息,在票房刺激的大需求下很多影片都忽略了故事性,看过后乏味可陈。起初看到电影《罗曼蒂克消亡史》豪华庞大的演员阵容时有点担心这会不会只是一部“数星星”的粉丝电影,看过影片后所有的疑虑都会烟消云散,程耳还是程耳,在大时代大背景的裹挟下乱世中的人物群像你方唱罢我登场,把一幕幕命运浮沉、悲欢离合的人生大戏用最独特的方式呈现出来。

    古语曰:食色性也,一个生活的问题,一个性的问题。所谓饮食,等于民生问题,男女属于康乐问题,人生就离不开这两件事。纵观整部影片而言导演用了很多的片段来诠释这两种欲望,吃在我们的日常生活中是一件十分重要的事情,吃饭除了饱腹的作用外,还有一个重要的作用就是“谈事”,所以我们在影片中看到几乎每次大事件的背后都有一顿饭局,尤其是陆先生里里外外和自家人以及日本人谈事时大都是在饭桌上。最搞笑的是饰演“童子鸡”的杜江在和饰演“妓女”的霍思燕几度销魂后竟然也是在饭桌上吃了一碗还想要第二碗,就像他对于性欲的表达越来越想要,越要越上瘾。

    而说的“性欲”就不得不提章子怡饰演的小六了,仅就角色而言我认为绝对是整部影片最出彩的。十里洋场,花花世界,身为花痴的小六虽然表面上看上去搔首弄姿,风情万种,拍个电影都能和韩庚饰演的赵先生双宿双飞,但在她的内心深处是极度没有安全感的,看似对一切都无所谓,又迫切的的想要寻求所谓的安定。以致于在车上和陆先生脱口而出那句“你带我跑路吧”让人看起来确实显得有那么几分诚意。苟利国家生死以,岂因祸福避趋之,作为叱咤上海滩的黑帮大佬,陆先生外表看起来温柔儒雅,但办起事来却很残忍。坐镇五方杂处的上海滩,想要长期立足并拥有话语权,就像影片中陆先生说的那句话一样,他需要照顾的人、需要摆平的事都太多。在整部影片中他一直在帮派家国、兄弟女人、民族大义的爱恨情仇中不断做出选择,在他的身边围绕着好人,也充斥着坏蛋,这其中的坏蛋既有日本人的侵略,还有自己人的背叛,即便强如陆先生很多时候也会人在江湖、身不由已,何去何从怎样选择对于八面玲珑的陆先生来说也是很大的考验和挑战。

    陆先生当然不会选择带着小六跑路,他让他的日本妹夫浅野忠信饰演的渡部把小六送出城北上时小六的命运就完全改变了,从一开始的“交际花”变成了浅野忠信扮演的渡部的“性奴”。渡部并没有按照陆先生的意思把小六送出去,而是在车内把她强奸后给囚禁了起来,除了吃饭就是发泄性欲。身为日本人的渡部是极其人格分裂的一个人,他既要冠冕堂皇的在陆先生面前为首是瞻,又要帮着日本人做一系列的侵略计划,章子怡饰演的小六成为了他最大的发泄口。如果说小六之前的眼神显示的更多的是花痴和迷茫,再被渡部强奸囚禁后显示的一直都是死灰一样的沉寂,即便是这样她还是依然任人摆布,作为陆先生内心的挂碍,最后还是陆先生出手再次改变了她的命运。章子怡本身就是为镜头而生的演员,一颦一笑、一举一动在电影的语言和画面里都显得是那样的得体,这应该是她第一次扮演“性奴”,算是很大的突破吧。

    20世纪30年代日本逐步扩大侵略步伐,因为当时国际上资本主义经济危机爆发,日本为了转嫁危机,全面发动侵华战争,那时候的上海存在着大量的都市漫游者,妓女、舞女、流浪者、小贩等,而上海黑社会在近代中国黑社会中具有相当的典型性,它从上海开埠、租界诞生起开始酝酿,至20世纪20年代成型,30年代达到顶峰,不仅分布之广、成员也众多。正是1937年大动荡前夕,上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压,被卷入一场暗杀阴谋,当身边朋友一 一惨遭牵连时,乱世当前,大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同的命运。时势造英雄,即便上有已经处于归隐状态的帮派首领,下有与日本人暗通款曲的帮派三弟,气高骨硬的陆先生也无时无刻不展现出他强大的气场,尤其是在剑拔弩张的谈判桌上能不动声色气定神闲的说出”喝茶“时你会感受到这个人物身上所散发出的特质不是谁都能学得来的。影片在各种打打杀杀的场景交错下却不断的上演各种缠绵悱恻的情欲故事,导演程耳在各种倒叙插叙中应用自如,让整部影片在剧情的完整性和丰富性上增加了许多意想不到的看点。影片中每个人物的事件都可以成一部独立的故事,而每个独立的故事却又紧密相连、环环相扣,这种叙事能力和叙事风格极大的增强了影片的可看性。险象环生的搏杀场面、辗转反侧的人情世故、民族大义的家国情怀,在帮派斗争、家国天下与个人利益、民族大义的抉择中人性的“真善美”和“假恶丑”都显露无遗。

     曾有一种理想叫江湖,曾有一种性格叫义气,曾有一种情感叫兄弟,早年间香港黑帮电影伴随着很多70后80后的成长,香港黑帮电影就是从学好莱坞再到通过吸收传统武侠叙事特点结合自身形成独特风格的。虽然《罗曼蒂克消亡史》不能简单的定义为黑帮电影,但整部影片却围绕着一个黑帮家族的荣辱兴衰展开。凌厉的剪辑、别具一格的叙事手法让我在观影时依稀看到科恩兄弟以及昆汀的影子,但又有导演自己独特的表现手法。

    作为一个极度讲究艺术品位的导演,程耳在编剧、导演、剪辑上都一肩挑,之前为数不多的几部影片就形成了自己独特的风格,无论是对悬疑故事的创作还是对人性的处理以及暴力美学的诠释上都一如既往的保持着相对较高的水准。或许很多人会因为一个明星而选择看一部电影,但在看完影片《罗曼蒂克消亡史》后相信很多人会因为一个导演而选择看一部电影。



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